龙全画了很多水，在其中，水面的形态构成了画幅的整体，如同马远的 “水图” 之于当代的回响，但是，正像睡莲本身只是莫奈绘画的陪衬，水亦非龙全的主题，而用艺术家自己的话说，他画的是浮光，是附着在水面之上的光影变化，而这样的变化，完全基于龙全对于绘画语言的研究，来自颜料、线条与笔触来往的痕迹；另一方面，在这里，绘画的图像来自摄影的照片，而当这些图像在绘画的工作中被截取、处理并放大，具体的一片水面、太平洋抑或大西洋的名字，也已被近乎抽象的波纹的流动所覆盖，由此，具象的局部上升为宏观的概括，抽象的线条也诉诸微观的水流，在具象与抽象之间，我们才意识到，图像的现实无非来自视知觉一厢情愿的整合，而在水面一层又一层的边缘缝隙里，我们所直接感受到的，则是龙全工作的密度，是艺术家对于绘画这件事的全部理解。