2007年4月15日下午15：30
参展艺术家：喻惠、陈子、崔进、陈林、雷苗、李金国、姚媛、张见、高茜、秦艾、李水歌、沈宁、邓先仙 


摇转镜头 摄入新机
——当代“新工笔”绘画解读（节选）

■顾 平 

　　“新工笔”概念从字面理解有两层含义：第一，它倾向“工笔”的表现手法，“新”中包含着变化，虽由传统演绎而来，但却是地道的新绘画；第二，它是当代工笔绘画的代名词，今人用旧法。我没有仔细去考证是谁首先用了“新工笔”这个概念，但它确实已成为当代绘画的一种方式。这种方式今天又由吴东先生策划的“新工笔”绘画邀请展而使我们对之认识更为直观。

　　审视“新工笔”的意义，既在中国画本体的技巧探索上，它是传统工笔绘画的延续与新变，更在文化价值的贡献上，它诠释着当代文化，以视觉的方式表现出现代人对社会的思考。

　　“新工笔”以转换视角的方式在看社会，他们从形式、意趣与意义上都在将“新”做活做透，因此“新工笔”有了当代的活力与生机。虽然画家们多为年轻的艺术家，且不排除市场也在潜在地左右着“新工笔”的走向，但好的东西人们还是会说好的，这不是谁可以说了算的。时间将凸显中国画的未来精英，“新工笔”中的佼佼者必在其列。

　　“新工笔”是当代中国画的新现象，“工笔”的独特技法魅力，我看好它的未来走向；画家们的年轻与创作热情，让我自信地期待着更多更成功的作品问世；当代文化的巨大包容性，更使我从专业的角度有兴趣关注这一学派的行程，从而在学理上支持“新工笔”艺术家的实验与探索。