参展艺术家：刘进安  黄一瀚  刘庆和  武艺  魏青吉

承办单位：柏圣传媒

出品人：李琼波
艺术总监：林栋  胡震

展览时间：2008年3月22日—4月3日汇豪社（广州）

          2008年4月10日—4月22日高地画廊（北京）

展览地点：广州珠江新城马场路519号汇豪大厦

电话：020—38858699/13710595315

北京市酒仙桥路2号798艺术区东北角

电话：010—64377177

 

研讨会：美林湖第二届广州画廊论坛·当代水墨与艺术市场

时间：2008年3月22日下午15：00—17：00（广州）

 

开幕式时间：2008年3月22日上午10：00

地点：广州珠江新城马场路519号汇豪大厦汇豪社艺术沙龙

 

 

 

Organizer: Art Gallery Magazine

Co-Organizer: Mayland International Resort, Huihao Art Salon, Highland Gallery, Grand Joviality, EFEI Trading Co. Ltd.

Undertaker: Special Media

Venue: Huihao Art Salon (Guangzhou), Highland Gallery (Beijing)

Open Date: March 22 at 10:00 am at Huihao Art Salon

Exhibition Date: March.22, 2008-pril.3, 2008  Huihao Art Salon (Guangzhou)

              April.10, 2008-pril.22, 2008  Highland Gallery (Beijing)

3/F, Huihao Blog, 519 Machang RD., Zhujiang New Town, Guangzhou

Tel: 020-38858699/13710595315

Dashanzi art district (northeastern corner, west of the big pot), 2 Jiuxianqiao Lu, Chaoyang District, Beijing

Tel: 010-64377177

Forum Date: March 22 at 10:00 am at Huihao Art Salon

 

We request the honor of your presence at our opening party. It will be on Saturday, March 22 at 10:00 am at Huihao Art Salon.

 

 

 

 

 

从20世纪80年代开始，水墨性话语的现代转换日渐成为一个受人关注的文化问题，水墨实验也因此汇成一股强劲的艺术潮流并成为中国当代艺术发展史中的重要现象。对于当代水墨艺术的研究和收藏，必将会成为21世纪中国美术史的一个重要课题。迈入新世纪，尽管处于一个文化与艺术日益多元化的语境之中，我们对水墨实验的未来发展难以做出明确的预测，然而从艺术史的发展逻辑来看，较为清晰的一点是，水墨媒材日益被放置在更为广阔的场景中进行图式的多样化探索。

    在现实生活中寻找某一象征对应物绘制心象风景，或者直接介入世纪之交的城市精神图像，是当前许多水墨艺术家的实验走向。城市化的历史进程改变着我们的生活，并且向水墨媒材这一传统绘画工具提出挑战：水墨能否走入都市的空间，包括现实的空间和心理的空间？可以看到，艺术家们已经从不同的角度做出极具个性化的回答。他们以各自的个性、艺术风格和生活经历，展开对当代文化尤其是对都市文化的关怀，拓展了水墨这一语言表达的新领域。

自从上世纪90年代中期至今，《画廊》杂志通过组织学术争论、研究与专栏介绍水墨艺术家等形式，对当代水墨艺术给予了充分关注。当前，中国当代艺术正遭遇全球化语境与随之而来的市场涌动，在这样的背景下，我们更应以积极的立场来应对当代水墨的现状和未来。有鉴于此，《画廊》杂志特举办“2008年《画廊》杂志当代水墨提名展”。我们希冀通过这一展览，能有效地促进批评家与艺术家的对话与交流，并通过这种对话与交流来推动当代水墨艺术的发展。

《画廊》编辑部

2008年3月

Since the 1980s, the modernization of Chinese brush painting has been in the limelight. Consequently, the Chinese brush painting experiment becomes a significant phenomenon in the history of contemporary Chinese art. The new era of 21st century witnesses a new trend of academic study and collection. Although we can not ensure a brilliant future of Chinese brush painting, we truly believe in its ascending status—more and more artists pay attention to this realm and the experimental environment has been widely enlarged.

Most brush painting artists resort to daily life or the spiritual images of modern society for inspiration. Urbanization is changing our ordinary life, meanwhile, it is challenging this tranditional media of art: can brush painting communicate with both the real and ideal world of modern society? The artists have presented us with various answers. They have greatly enriched the “brush painting language”with their unique artistic style and their own concern for urbanization.

Ever since the mid 1990s, the Art Gallery Magazine has contributed itself to the promotion of Chinese brush painting via academic forums, research projects, introductive columns etc. With the recent massive bloom in the popularity and market value of contemporary Chinese art, we should pay more attention to the current condition and future development of contemporary Chinese brush painting. Therefore, we are honored to organized such a great event—the 2008 Art Gallery Magazine Contemporary Chinese Brush Painting Nomination Exhibition. We sincerely hope that it will become a platform for communication among artists, furthermore, a motive power for the development of contemporary Chinese brush painting.

Art Gallery Magazine

March 2008

 

 

当代水墨：值得爱恋的所在（摘录）

撰文：李若晴

 

参加本次展览的艺术家刘进安、黄一瀚、刘庆和、武艺、魏青吉，都亲身参与了近二十多年来水墨实验的全过程。在当前的水墨迷局中，他们是难得的清醒者，而他们的作品则在一定程度上反映了水墨艺术的发展趋势。从某种意义上说，他们都具有艺术史上典型个案研究的重要性，我敢预言，如果一百年后的人们书写当前的这一段艺术史的话，他们绝对都是绕不过去的话题。

从拙朴与粗犷的太行山人的象征性表现到影像叠合的迷幻空间，刘进安的作品实现了寓情山林与现实表达之间的融合，在一个新的精神时空中将自然与现代社会有机结合起来，从而达到一种超越时空的精神境域。他的作品既不完全是对于传统自然观的追思，也不是对于都市生活的直接表现，而是介于两者的临界点。这也使其在形态上往往介于抽象与具象之间。他摒除个体细微形貌和独自特征，以单元呈列的形式着力于描绘都市人群的整体架构，从而表达出与自然内在底蕴有着某种暗合的精神寓意。可以说，刘进安作品的最大魅力在于形象的体量感与蕴涵其间的蓬勃生命力。他的作品以大山般雄浑的人物、树木的形象充满画面，云团般笔墨堆积叠加而形成的笔墨动势，将历史文化寻根的英雄主义渲染得倍显苍凉。这也是固守人类精神家园的一种方式，刘进安以这种方式展现了民族的精魂，并给久处都市藩篱中的人们以极大的震撼。应该看到，民族文化特质进入当代的可能性，在刘进安的水墨心路历程中已经得以印证。

黄一瀚的作品体现出积极的入世态度。他的作品直接关注现实以及现实对感官所产生的刺激和感召力，以此他对传统水墨作出了明确的挑战，并力图解决水墨媒材与现实社会的关联问题。在他看来，这个世界越来越人工化，越来越网络化，亦即越来越非人化、卡通化和玩具化，人在玩具中和玩具在人之中变得日益让人难以辨认，游戏与人生界限日渐模糊。这种平面化、缺乏精神维度的生活并不能简单地视为一种退化，相反，它却是对上一代或上几代人过于沉重的政治精神负载的一种解放。有理由相信，这一代人是最少束缚，最具潜力的一代。但是，如果完全脱离了理想主义情怀以及终极关怀意识这些人类原本赖以延存的精神支柱，人类世界是否预示着某些危机？黄一瀚对这些问题都有过深入的思考，但他的作品却只是将这种现象以触目惊心的形式呈现在大家面前。他的作品绝不仅仅限于一种艺术媒材或类别，他最执着于表达的是对当下世界的一个系统看法和一种明确观念。

在刘庆和的水墨图式中，水墨的淋漓渗化营造出具有个性张力的空间意蕴和结构意蕴。在没有割舍与传统笔墨范式的联系的前提下，他化解了传统的笔墨范式，从中寻找出与当下体验契合的因素。在色墨情绪性发挥和人物形体结构保持相对严谨的均衡之中，作品的人物形象得以浮现并与背景环境相得益彰，从而也使得古典式的感伤情愫有效地介入到现实生活当中，渲染出一幅幅人类“现代性”精神失语的生存图景。画中寂寥无奈的人物形象与阴云密布的空间结构，既可以视为都市人群抑郁、焦灼的个体体验，也可以视为一个时代寓言般的启示。刘庆和以一种不加修饰也不加评说的视角自然呈现身边现实生活中的人物情态，但又不是那种隐逸者冷眼旁观的态度。积极的入世情怀、现实形象与心理形象相结合的方式，使他摒除了水墨人物画所常见的要么淡出当下体验、孤芳自赏，要么肤浅地图解生活场景作脸谱式演说的弊病，从而为水墨人物进入当代提供了有资可鉴的案例。

发展到现在被称作“现代逸品”的水墨作品，武艺显然经历了一个较为漫长的过程。从他早期笔墨极度奔放、浓烈，勾皴点染不拘成法，情感肆意宣泄，内省阴郁强烈的新笔墨趣味图式到中期抛弃笔墨程式，以黑灰交织的调子建造的版画效果语言才进入到近期重申笔墨趣味，以灰色、亚光的墨色加上散淡率意的笔法，心性极其平和自然地构筑出一个具有解构意味的精神“栖逸”的图景。在无可逆转的现代化进程中，作为对“现代性”的质疑，一类水墨艺术家表现出对自然的依恋情感，追忆清风明月，寻觅鸟语花香，以较多延续传统文脉的方式体现对民族文化传统中的精神与人性的索源。然而，一个艺术家几乎无法拒绝时代强加给他的文化情绪和艺术态度，并且也只有直面这种现实场景才有可能探求到向前拓进的有效途径。武艺的艺术态度并不是如古旧文人般逃逸到独自的狭小圈子中去，而是在平和地关注现实的同时，又对现实保持着一种适当的距离。

魏青吉的作品淡化或模糊了当代与传统的矛盾性，他转向对个体内心世界的探求和对当下生存状态的体验。作为70年代出生的青年艺术家，魏青吉的作品展现了一种开放、宽广的文化视野。他在水墨作品中，轻松自如地运用一些非水墨工具和材料来诉说个体生命和生活体验。就水墨话语空间的开放性和无边性而言，他无疑是走得较远的一名艺术家。他近来的创作接近于“标示符号”，他想用简单的方式来表达自己的思考，当然这种思考是双关而有趣的。各种图像符号，经过魏青吉富有创造性的揉和、改造和重建，使得观者在目睹熟悉的材料被重新组合和编织之时，既体会到具有特殊背景知识的阅读愉悦，又有一种新鲜感。魏青吉作品的魅力之一，就在于它让观者会心一笑之余，唤起对于日常生活的思考和记忆。写实与抽象两种风格从容地共存一体，朴实稚拙与曼拂轻纱构成如梦如幻的凝望关系，无法挥去的情趣交缠着无限幻想与写意的可能。那种瞬间飞逝的惊艳之美，仿佛可以触摸也可以对话。

 

 

 

 

 

1957年9月出生于河北省大城县，1982年毕业于河北师范大学，获学士学位，留校任教。1984年9月，进修于南京艺术学院美术系，1999年调入北京首都师范大学美术系。现为首都师范大学美术学院院长。

1957      Born in Dacheng, Hebei Province

1982      Graduated from Hebei Normal University BA degree

Taught in Hebei Normal University

1983      Studied in Department of Fine Arts, Nanjing Art Academy

1999      Studied in Department of Fine Arts, Capital Normal University

Currently as the dean of Department of Fine Arts, Capital Normal University

 

1958年出生于广东陆丰，1982年毕业于广州美术学院中国画系，获学士学位。1985年毕业于广州美术学院中国画系，获硕士学位。现为广州美术学院中国画系教授。

1958  Born in Lufeng, Guangdong.

1985  Graduated from Chinese Painting Department, Guangzhou Academy of Fine Arts MA degree.

Currently as a professor of Chinese Painting Department, Guangzhou Academy of Fine Arts.

 

1961年出生于天津市，1987年毕业于中央美术学院民间美术系连环画专业，获学士学位。1989年毕业于中央美术学院中国画系，获硕士学位。现为中央美术学院中国画学院副教授。

1961        Born in Tianjin

1987            Grduated from Tianjin Arts and Crafts School  BA degree

1989             Grduated from Chinese Painting Department, CAFA  MA degree

Currently as the associate professor of Chinese Painting Faculty, CAFA.

 

1966年3月出生于吉林省长春市，1989年毕业于中央美术学院中国画系，获学士学位。1993年毕业于中央美术学院中国画系，获硕士学位。现为中央美术学院壁画系副教授。

1966   Born in Changchun, Jilin

1987       Graduated from Chinese Painting Department, CAFA BA degree

1993       Graduated from Chinese Painting Department, CAFA BA degree

Currently as the associate professor of Chinese Painting Faculty, CAFA

 

1971年出生于山东省青岛市，1995年毕业于南开大学东方艺术系中国画专业，获学士学位，同年任教于广州华南师范大学美术学院。2003年毕业于中央美术学院壁画系。现任教于华南师范大学美术学院。

1971  Born in Qingdao, Shandong

1995  Graduated from Department of Oriental Arts, Nankai University  BA degree

Taught in School of Fine Arts, South China Normal University

2003  Graduated from Mural Painting Department, CAFA MA degree

Currently as the associate professor of School of Fine Arts, South China Normal University.