前言：

 

德州巴黎

 

我们既不生活在德州，也不生活在巴黎。

从两年前开始，姜波将自己家中的各种物品捶打成不规则的球体，大大小小有几十件之多。创作之初，这些作品并未寄予太多观念或是视觉上的诉求。天花板或是一个可乐瓶，一件童年的玩具，还是一张用过的纸，无论它原本是什么，有什么样的功能和意义，或是和自己有什么重要的联系，都被同一种方法和逻辑处理，反复敲打。它们都会，也只会变成一个球体。

相似的劳作，并没有让姜波觉得乏味，反倒每一次敲打都给姜波带来一种纯粹的加工快感，像是过去付之一炬。它们面临着全新的命运，有着一致的逻辑和等同的形式，经过制作上的反复捶打，获得了一个全新的属性，一批既无法确定它的美学经验，又无法肯定它的现实意义的圆球。也因此，它对我们以往的观看经验构成了新的挑战，这些圆球的身份与它原有的现实、历史的距离变的模糊不定，它只存在于一切可被联想的可能之中。

金色的天花板被捶打成一个硕大球体，旁边依附着一个颇为豪华的顶灯，挂在展厅的一角。旁边的书架和灯下的一堆球体，并无多少联系。另一角，被球体塞满的窄门，铺在地面的床毡，有一搭没一搭的拼成一个不完整的场景。我们似乎可以看到一些现实生活或是家庭场景的蛛丝马迹，但这一切又好像充满弹性，相距遥远。

不确定的感知经验，往往比“精确”本身更接近于现实。这里既不是德州，也不是巴黎，它混合着德州的荒蛮，巴黎的夜色，人们一直活在德州和巴黎之间。

 

文/崔灿灿

 

简历：

姜波：1984生于湖南 ，生活和工作在北京，2010毕业于中央美术学院雕塑系。

部分展览：

“德州巴黎”（艺琅国际，北京，2017），十夜－BMCA艺术文件展（北京，2016）、“不在图像中行动”（当代唐人艺术中心、佩斯北京，北京，2014）、“夜走黑桥”（北京，2013）、“不合作方式 二”（格罗宁根美术馆，荷兰格罗宁根，2013）、“证据”（新时代画廊，北京，2012）等