展览前言: 
　　张晨初的巨幅肖像画作品已经成为他的油画艺术的标志性符号。他对肖像画的理解富有时代气息，与他的同行和前辈拉开了较大的距离。可以说，张晨初对油画艺术的贡献莫过于此。肖像，历来是反映一个艺术家实力的表现形式。每位艺术家如同参加统一考试一样，在同一的试题下写出自己的答案。这同一的试题就是肖像。张晨初创作的巨幅头像是出现在21世纪的开端，与以往各类当代头像创作比较，张晨初的头像作品显得更加阳光，通体涂抹着“金色”的黄金时代气息。这或许是一个新时代的艺术家根据那个统一的命题而提交的更富有朝气与自信的答卷。这些作品的阳光性，使得此前的“大头像”作品一下子就属于了“过去”。难道，“大头像”要从此进入一个“阳光时期”

　　在最新的一组作品《领袖系列》中，作者试图对影响中国命运的领袖级人物作出自己的表述。那些仿佛从阴影中走出来，或者是从光线中即将隐去的人物，在晃动的光斑中，带有了宿命论的色彩。从另外一种意义上说，它也是历史的，甚至是唯物的。

　　张晨初使用他的光斑符号的方式多样而丰富。艺术大师系列的光斑和社会各阶层系列不同，消费时代系列又与领袖系列不同，等等，它们有着各不相同的光斑符号。这些光斑符号既是张晨初的个人阐释的主观印迹，又是文化霸权主义所呈现的客观鉴证。英国文化唯物主义者威廉斯（Raymond Williams）认为，资产阶级的文化霸权渗透到社会的各个方面，使人们习以为常地接受资本主义的统治。（《马克思主义与文学》）可以说，张晨初的作品中形象化地演示了这种文化霸权的动态发展与惊人的印迹......

　　　　　　　　——郭晓川 (美术学博士,《今日中国美术》丛书主编)

　　强悍的背后是脆弱的伤痛，象烫伤后皮肤隆起的水泡，象蜡烛滴落在肌肤上凝聚的烛泪，那是刻骨铭心的伤痛，是难以消珥的创口，是无法逃避的无奈，是不可讲述的感受．黑洞，苦瓜，盘中餐，画家廉学洺以这些独特的视觉符号，把这种伤痛，困惑和无奈，精准，诙谐．甚至残酷地表达了出来．这些苦中做乐，带笑的泪并惨烈的画面让人过目难忘......

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——东皮(影视编导)

参展艺术家: 廉学洺、张晨初、王腾强