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《嘘……》城市零件六人展
《嘘……》城市零件六人展
展览时间:2008/5/17-2008/5/30
展览城市:重庆市
展览地点:
策展人:
主办单位:锦瑟画廊
协办单位:贵阳“城市零件”当代艺术工作室 新加坡红灰区·贵阳
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展会介绍

艺 术 家:石罴、唐佩君、杨武铭、李治、王静、邹辉
艺术评论:郑娜
策 展 人:张琪
展览助理:李磊、陈艺
平面设计:陈艺、罗剑
     
媒体支持:《美术焦点》杂志
          《世界艺术》杂志
          《艺术市场》杂志
          《艺术出口》杂志
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开幕酒会:2008年5月17日星期六下午3:00
展览日期:2008年5月17日——5月30日
展览地点:锦瑟画廊(重庆市渝中区朝东路1号重庆市规划展览馆LG层)
联系方式:  023-63709932、63716993
联系地址:  重庆市渝中区朝东路1号重庆市规划展览馆LG层  (400011)
E-mail:    jinsegallery@163.com
画廊网站:  http://www.jinseart.com

 

这是一群80后的新锐艺术家,他们是伴随着改革开放成长起来的。在他们的记忆里,也许生活谈不上丰衣足食,但还算幸福。
在他们的认识里,绘画的人应该是真诚的表达触动他心灵的画面,而不是故意地有目的的去制造。一池水,一些小人,几颗星星。
每一个落到他们的画里的物象,都是一种心境。艺术,他们认为更应真实地表达艺术家的灵魂,使观看的人有所共鸣或达到心灵
的交流。本次展览将展出共计50余幅作品。

在这几年的艺术交流中,我们总能发现有一个角落不断涌现出令人关注的艺术作品,这个角落离重庆不远——贵阳。
贵阳是个群山中的城市,被山包围着,总能隔离一些世俗。城市零件工作室又是一个微型的社区,这个社区里的居民大部分是
80后,用他们的话来说,他们是伴随着改革开放成长起来的,在他们的记忆里,也许生活不算锦衣玉食,但还算幸福。在这个
有点被隔离的地域里,这群还算幸福的人,用他们真诚的心来表达属于他们自己的艺术。即使只是一池水,一只小鸟,一些小人,
几颗星星,落到他们的画里,那就是一种心境,是他们想用心灵去和观看的人达到共鸣的一种交流。无关于绘画技巧,无关于艺术设计。
不用多说,就如展览的主题一样,“嘘...”让我们用心去静静地品味。
愿上帝祝福他们。
                                                                                         锦瑟画廊
                                                                                       二OO八年五月

 

守护异在的创造精神
——记“贵阳城市零件”六人展
                   郑 娜
      这是一次令人充满期待的展览,六位来自贵阳的年轻艺术家首次联袂出场。其作品质朴、沉着却不乏诙谐与智慧,惊觫与异样总在不经意间触动观者的神经。
      贵州曾是西南早期前卫艺术发源地之一。1979年夏,五位贵阳艺术青年在北京西单民主墙前举办“贵阳五青年画展”,其文本蕴含的强烈批判精神恰如一声惊雷,开启了中国早期前卫艺术的先声。紧随其后,“星星美展”和“野草画展”分别在北京、重庆拉开帷幕。85美术新潮时期,贵阳又涌现出一批卓有成就的艺术家,如董克俊、蒲国昌、陈启基、王平等人。贵州版画的形式主义探索,在那段时间曾异军突起,影响深远。至九十年代中期,批评家王林在全国发起关于“都市人格”的学术讨论,并组织巡回展览,贵阳一批年轻人最早起来响应。
对艺术而言,重要的是人文精神与创造精神的延续。正是循着这条脉络,贵阳当代艺术不断发出野地的声音,并始终保持个体的生命体验和批判意识。这种状态,对身处中国当代文化语境的年轻人,显得尤为重要。
     石罴的作品,并非只是落寞怀旧的故园情结的简单叙述,乍眼看去,破败的楼房、空无一人的街市、静谧诡异的气息之于石罴,似乎有着莫名的吸引力。其运用质朴的灰调、斑驳粗陋的建筑、嗷嗷待哺的小鸟、开满鲜花的枝桠、穿行街市随意停留的汽车,构成似是而非的魔幻现实意境。重要的是,石罴通过对日常视觉经验的抽离与重组,使作品充满冷叙事的象征意味,质疑与思考由此穿透温情惆怅的空间。其中生机与颓败相互映衬、日常与反常互为交叠,使画面显得尖锐而痛楚。
杨武铭的作品同样是发生在城市空间的日常叙事,但有别于石罴。前者笔下的建筑具有后现代的简洁硬朗,天空纯净得近乎妖冶,孤单的个体互不相干、各行其是,他们是特定场域中的肇事者,也是冷眼旁观的陌生人。画面处理以平涂为主,建筑和人物如同纸质般苍白而轻薄,漂浮的鲜花、裸露着的暗井、白日梦般游荡失重的个体……,画面对叙事逻辑的有意消解,微妙地传达着个体之于现实情境无依无着、无从把握的紧张徘徊的心情。
     李治把我们的视野拉回室内空间,观其画面犹如一张张迂回环绕的迷宫。京剧偶人如一枚棋子,重复出现、错落有致伫立在呈几何构成的灰调背景中。这是一场男孩儿的智力游戏,自我布局、寻找突围。在虚拟现实中既有戏谑的快意,亦有不断找寻出口的矛盾与困惑。
    同样是对内心视像的捕捉,王静以自我为原型加以阐释。画面静婉清丽的女子,或洒脱、或忧思、那双深眸没有丝毫矫揉与遮掩,眸底深处令人读到久违的纯真与赤诚。国画工笔淡彩与油画语言的转换,让王静对绘画语言进行有益尝试的同时,得以细腻地表达个人的内心情感。
     唐佩君干脆把自身幻化为卡通符号——可爱的“QQ”,置身于水深火热的虚拟战争中,忙得不亦乐乎。经历过极为不易的语言探索,其对画面的把握开始渐趋成熟。《高地狂想》很好地营造出诙谐紧张、生动有趣的视觉效果。平涂、皴擦、勾勒、滴撒等绘画技巧互为交融,色彩对比强烈却颇为和谐。卡通形象自然生动,在故事情结渲染下,煞有其事,令人忍俊不禁。
     周辉的作品充满浓郁的地域特色。悠远无羁的想象勾起观者对人类童年的美好记忆。自然原野张扬的色彩:葱绿、蔚蓝、嫩黄、鲜红……,活泼泼构成一幅幅或神秘诡异、或春暖花开、或童趣黯然的画面。点线面自由自在而又自然地相互穿插,这是另一种叙事方式,童真未泯,远离学院规范。凝神静观,似乎隐约可见屈原笔下美丽的山鬼正踏歌而行,月夜下幽幽地浅唱低吟。
来自贵阳的六位年轻艺术家,对于喧嚣的当代艺术而言,疏离而边缘,却因此避开图像同质化的浸渍,保持异质的创造精神来挑战既定的主流话语,以小写的绘画语言质疑单线的历史书写逻辑,证明个体精神独立存在的必要性。
     中国当代艺术由边缘逐渐走入中心,并成为新的权力话语,艺术作为催进个体发展的生命力量,将以野地潜行的方式重新酝酿。贵阳天高皇帝远,人文脉络自成格局,异端邪说夹杂着高原豪情,稀奇古怪又不无天地正气,历经沧桑而元气不散。年轻的艺术家何其有幸,生长于斯,得以守护异在的创造精神,从而让这里的艺术依然充满自主发生的理由与意义。
2008年5月3日
写于福州闽江畔
 
 
     
     

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