展览城市： 北京 - 北京
策 展 人： 白洪、胥拉奇
展览时间： 2010-12-11～2011-01-02
展览地点： 北京德滋画廊 
 

后山海经时代的“鸟语危言”

        时隔两年，再次看到艺术家黄晓兵的画作，竟生出些许难以名状的温暖。在他依然清冷荒寒的画面视觉语言中，似隐藏着一个终将成为黄钟大吕之声的南音小调，从蹉跎的夹缝中蜿蜒而出，而后又在行将错位的技术搭建中完成了一场充满躁动与忧虑的“鸟语危言”。
        有人说现代艺术其实就是所谓先进的工业文明和所谓落后的农业文明的较力场。人们在对充满泥土气息而渐行渐远的农业文明恋恋不舍的同时，又对迅速膨胀着的工业文明变本加厉地倾心依赖。我想正是这种纠结着地拧巴，才使得现代艺术有了最为体面和鲜活的话语权。
        小而真的载体，大而虚的意象，在不知不觉中，画家用他对自然文明的敬畏之心，借助早已被工业文明被拉下神坛的“鸟”图腾发出糅杂着不堪负重的斑驳哀鸣。无论是《风语者》还是《最后的守望》，画面所呈现的都是冰冷麻木的现代工业与清新温暖的农业文明最沉痛的博弈，也是对自然与现实最彻底的辩证。
        山海经中那些充满诡异色彩的生物，在千年之后的工业文明碰撞下呈现了更加畸形的形态。而这种畸形的可能被画家用他擅长的处理手法冷静地表达着，亦庄亦谐，宜静宜燥，相比起空洞乏味的宏大切入，不同与简单粗暴的技术堆砌，用纯熟的技术材料混搭而成的“鸟”来发声，既关照现实又引人深思。
        在他的画作前，被肢解的枯涸与斑驳锈迹让观者与画面有了一次最深彻的对话，使每一位观者都能在不同的感知觉体悟中静思；而画家本身也因此由画形变为画心，由浅层的“外观”技法走向“内治”的本真体验。
        感谢画者，用艺术的温情体悟和艺术家的人文责任将后山海经时代的“鸟语危言”用这样一种方式鸣响！
        而鸣响的回音处，人之于自然文明的救赎才刚刚开始……