开幕时间：2018-12-30 15:00

展览地址：临潼骊山美术馆

学术主持：吉武昌

参展人员：李鸿照 刘奇伟 刘星 董扬 屈健 徐华 惠敏 马永明

展览介绍：

长安画派精神标识下之当代陕西花鸟画坛创作动向

——以本次花鸟画提名展览为例

上世纪40年代初，定居西安之赵望云其时已是时代性的、全国性之影响；1949年西安解放，石鲁等圣地艺术家应新中国建设需要迁至古城长安；至50年代末，一批艺术大家先后云聚于长安画坛；他们来自不同阶层、不同地域，或专职国画，或兼而事之。诸如张寒杉、叶访樵、陈瑶生、郑乃珖、袁白涛、田登五、韩秋岩、蔡鹤汀、蔡鹤洲、区丽庄、林金秀、冯友石、邱石冥等。值得回味的是，这些画家虽多专事花鸟，然其中不凡精通金石书画，且山水人物皆善者。五十年代初，以西安美协为中心，这批画家几乎于协会担任不同职务。更有随后赵望云、石鲁、何海霞、康师尧、方济众及部分老画家张寒杉、叶访樵、陈瑶生、郑乃珖、邱石冥等至西北艺专国画系或专职或兼职教授国画。其时，国画系首任主任为冯友石。冯先生山水花鸟皆善，尤为花鸟著称。那个时代，除赵望云、何海霞等少数专事山水外，其余者或以花鸟为主，或山水、花鸟皆善。他们之间交谊甚笃，互相影响、经常性之交流最为至真、诚挚。长安文化皆予他们以深厚蒙养与砥砺。

长安画坛不再沉寂。

关于长安画派，狭义上界定，是以当时专职西安美协国画研究室之六位画家作品晋京展而唱响。然以大视野回望之，则其形成基因应是其时长安画坛众多画家共同链接之结果。故而，以广义之长安文化大视野窥视，我们有理由说，这些老画家也应是长安画派文化酝酿积淀之始作俑者；而自南方迁至古都之蔡鹤汀、蔡鹤洲，并未游离于长安文化之外，同样于上世纪五六十年代，与长安画派诸贤同铸着陕西画坛上世纪艺术之辉煌。

石鲁、康师尧、方济众融传统笔墨与时代主题、携生活气息浓厚之山水草木融入花鸟，与张寒杉、袁白涛、叶访樵、陈瑶生、郑乃珖、及蔡鹤汀、蔡鹤洲等人折取中外、融合古今，创立了反映新时代气息、清新之花鸟语言形式。应该说，那时之长安画坛，花鸟画创作呈现着一股勃勃生机，焕发出时代之清新活力。故而或可说，在长安画派诞生之前，长安画坛花鸟画甚而优于山水。

当代之长安画坛虽已呈现出多样格局。然而，人们界定长安画坛画家群体并论及陕西美术发展现状，总会以长安画派艺术坐标来度量。老一代画家通过写生寻源，用画笔重新发现了西北，其山水作品所具有之独特画风与新颖图式语言，反映大西北山川粗犷、雄浑质朴品格与精神，因而能独立并唱响于中国画坛。由此相对言之，自此以后，长安画坛之山水画较之花鸟影响似乎为大。但并非由此言说陕西花鸟画处于弱势。石鲁、方济众、王子武、李世南、陈忠志等，他们不但擅于山水人物，同样亦为花鸟高手。及至早期老画家张寒杉、冯友石、叶访樵、陈瑶生、郑乃珖、袁白涛、蔡鹤汀、蔡鹤洲、等之传统沉淀，延至当下，皆可视之长安画派文脉。而当代以花鸟为专者，王金岭、陈子林、江文湛、张之光、张杲、刘保申、樊昌哲、刁呈键等，以人物专长且擅写意花鸟者，如王子武，陈忠志等，他们可视为当代长安画派第二代画家群最具广泛代表者。

当下，随着王金玲、江文湛、张杲、陈子林等老艺术家被历史定格，长安画坛亦涌现出一批中青年花鸟画家，年轮跨越50、60之70年代之间，如石丹、李鸿照、蔡小枫、姜怡翔、巨石、刘星、刘奇伟、屈健、董扬、徐华等，他们较之山水画毫不逊色，其中亦有金石山水人物皆善者。他们并且以鲜明之传统与生活态度，坚定之艺术人生信念、学养沉淀之深厚与理论研究之丰硕，而被画界所瞩目。更为之称颂的是，他们皆注重内质凝固与品质提炼，且具有纯正之思想高度坐标与“以意书写”之写意笔墨精神，因而他们之作品亦呈现出了各自独特鲜明之花鸟水墨语言图式。其作品既有对长安画派历史延续性之思索，亦有各自于当下时代实践意义上之探寻。他们的花鸟画同样也印证着长安画派于当代之行进足迹。这些画家拟或为长安画派新生代花鸟画家群体中代表者。本次邀请其中之李鸿照、刘奇伟、刘星、董扬、屈健、徐华，马永明、惠敏八位艺术名家参展，祈愿藉此抛砖引玉，梳理并续写当代长安画派新生代画家群体之艺术梯队，进而探寻出当代长安画坛写意花鸟画之审美共识。

在当代，多样格局下之长安画坛，我们理应守护长安画派之纯正性天然性，其于艺术之本土性与自律性亦应旗帜鲜明捍卫！基于此，便有理由借此展览考问，身处今日长安画坛之花鸟画家，每个人于自己该有怎样之学术定位？又面临着怎样之问题思考及解决问题之实践症结？

愿有所思，亦祝大家勉力共进

吉武昌 戊戌十一月草写