|前言|

逵园艺术馆荣幸地推出杜秋锐个展《无声的眼泪在飞》，本次展览与此前广受欢迎的《留下我的珍珠泪》（2020）及《如果眼泪有眼色》（2022）共同构成杜秋锐的“眼泪”三部曲。我们借此特殊时刻，共同回顾策展人和艺术家本人的文字片段，为观众提供了解艺术家及其创作的风格灵感、主题选择及艺术评论的一些线索：

“多巴胺满溢的现实主义图景”

杜秋锐擅长用独特的艺术方式呈现一个个充满戏剧性的场景，将生活中自我的意识形态和感知经验转化为趣味和态度都更为丰满的戏剧化视觉，如同剧场般将观者带入不同的场景之中，构建出多巴胺满溢的现实主义图景，讲述着关于生活与爱的美丽与哀愁。他的作品氛围浓烈炽热，带来沉浸式的视觉语言，画面中精准的情绪刻画，大胆的用色，幽默而不失犀利的角度，细腻而又大开的脑洞，无不创造出属于他自己的小宇宙，内化成独具一格的绘画语言。仔细观察，能发现他的作品总是充满了细微的感悟和微妙的情绪与事件，每个元素都生动淋漓，让我们在措不及防间，被打动、被治愈。在视觉之外，杜秋锐更尽情地诠释了关于生活的真相——荒谬却真实，怪诞而美好，并以此来重新思考人类情感和交流的有限性，社会道德的边缘，以及精神性的延展。

——黄轶群

“女性角色的社会多样性”

在当代文化中，Telenovela（浪漫肥皂剧）作为一种源自拉丁美洲的引人入胜的电视剧类型，通过其戏剧性的情节和夸张的角色展示了超现实一般的“社会多样性”。女性角色之间的争锋相对常常被设计得戏剧性和引人入胜，成为推动故事情节的重要一环。漂亮的女演员之间的争斗总会引起关于“Male Gaze（男性视角）”的讨论。但Telenovelas的最大受众群体反而是女性。往往里面也充斥着女性审美下的男性角色，不论是善解人意的富二代，或者是性张力爆棚的黑道男二，还是坏事做尽的神秘男反派。各种落入俗套的男性和女性角色看似达成了一种微妙的平衡，即“男性视角为主导的文化表达，通过突显女性的外貌和刻板形象来满足男性审美需求”的这种观点也适用在男性角色们身上。也许，Telenovelas仅仅是创造了一个超现实的世界，一个逃避现实世界的窗口，而在这个世界中，任何人都可以是我们凝视下的自我的替代品罢了。Telenovelas在这种微妙的平衡下为观众提供了对女性主义的思考，在虚构的情境中，为观众呈现了一种多面性的女性形象，从而促使人们在现实中更深刻地思考性别角色的多元性。

——杜秋锐

“真诚与敏锐，是最难能可贵的艺术品质”

参与艺术，无论是通过创作、观察还是讨论，都为我们提供了一个宝贵的机会，让我们得以重新认识那些在日常生活中常常被主流文化所忽视的特殊时刻和深层思考。而能够为我们带来如此深刻艺术体验的艺术家们，无疑拥有着独特的才华。他们敏锐地感知着身边可供创作的素材，平等而真实地呈现出每一个主题。

在杜秋锐大胆奔放、幽默诙谐的画面之下，我们会发现他对生活谦逊和坦诚的态度。表现的对象不分高低，关键在于艺术家如何凭借细致入微的感知力，探索、理解并生动描绘每个人的独特叙事。

正如杜秋锐的“眼泪”三部曲所展示的，艺术家不断拓展的艺术构想探讨了包括当代社会中个体的孤立（《雨衣行者》）、女性身份的复杂性（《浪漫肥皂剧》）以及我们潜意识的脆弱本质（《非时尚生活方式》）等多个主题系列。这些关于“流泪”的瞬间呈现出了不经矫饰的情感层次：温和幽默的表达包裹着直白的社会观察，还有对赤裸裸的人际关系的生动描绘。

杜秋锐的作品既超现实却又关乎你我，促使我们每个人都开始反思内心对人际联系和理解的期望。让我们共同沉浸在杜秋锐脑洞大开的展览之中，回顾他近年来日益丰富的艺术创作，并期待他未来将为我们带来的新惊喜。

——李听尘