序

谁都知道，油画和国画统属绘画艺术，从根儿上讲，二者没有本质的区别。同样，谁也都知道，油画和国画虽统属绘画艺术，但二者的判断着眼点与操持兴奋点去之霄壤。

我也知道，胡畔本科阶段学习的是油画，硕士考的是国画。能调适两个画种不同特性并体验二者各自独具的风味，我相信肯定是既引人入胜又特烦神费心的。而胡畔在辨析择掇油画笔和羊毫分别在画布与绢素上点戳勾划过程中，心里到底经历了些什么，我不淸楚。其实，这些都不要紧了。现如今，即使是操持摆弄着同一画种的人，各自在不同想法和所谓理念的支配下，自觉不自觉、被动或主动地背离该领域套路越走越远。自觉者，躁动不安使然，不自觉者，实乃才疏技亏不得已而为之。或许，如此这般走着走着误打误撞地摆弄出个或讨喜或懵人的样貎，也能招摇。

回过头来说胡畔，最初看她的油画国画画作，有种异体同脉之感。不管是笔触还是线条，也不管是色块还是墨渍，都透着一个女孩对世事人情憧憬、迷恋、茫然、挣扎的心绪。研一时画的祼女缚索，毕业创作的长卷群女，那忽明忽暗的色调，时曲时缓的线条，亦喜亦忧的表情，或聚或散的陈设，都隐隐的透露出作者内心细腻而丰富的情愫。近期一组人体青绿山水，似乎能看出胡畔愈加敞亮愈加明丽。依我的直觉，这些转变不仅是表现语言的，也是源自主观感受，更是反映出作者主体意识和审美取向渐趋明朗……

 

于友善   2017年11月

 

简历：

胡畔，2007年毕业于四川美术学院，2016年毕业于南京艺术学院国画人物专业艺硕，师从于友善教授。现为职业艺术家，工作生活于南京。