经常会被重多提及关乎缪斯的源泉，日常化的问题是日常化的转换，包含反思艺术带给我们的感悟联接，其实来源都设定在生命运转的日常化里。身体的、思想的、周遭的、反悟的、停滞的、感性的所有的都笼罩在大的生命体系，跟随着每一个生命体的轮回，出现的差异截然了不同人的一生。

   当作品的额外精神打通我们的触觉，连着自我的感受都在自我的感知里化学反应出泡泡，而艺术家在创作的过程是每一个格物致知的升华。朱湘闽的作品从画面满散的气质、内心的气魄总是可以从一个简单的线条顺势表达。我欣赏它的简单，之所以讲述简单是因为组合成画面的任何一个点、面、形都是他将自己的精神诉求用最日常化的周遭，即在记录、也在将其升华着。它的力量感不是虚空外来而是自己与大生命体系共处的自感。“格物”概含了任何生命体，包括生硬的日常物、一个简单的生活素、任何一个大脑皮层的跳跃，没有筛选，它笼阔包容万象变得更加真实和直接， 抹杀了灰色的中间地带，相对的纯粹才会反馈出共通。时间在风隙中流过，被停下来的“志“，取得的是所有艺术的根源，它关乎了课题文字、关乎了所有追随，正视着生命鲜活的食粮，而可为之颤动的，依然是生活赋予我们的艺术。“志”再次帮我们揭示着艺术的神秘面纱。